作家沈大成偏差5度的世界

　　《中国新闻周刊》记者/毛翊君

　　发于2020.2.17总第935期《中国新闻周刊》

　　街区四处装着感应喷头，随时监测人群密度，然后计算出合适的频率，把消毒药水尽最大可能地喷洒到每个人身上。这样的喷洒，会出现在人们等交通信号灯时，也可能在餐厅吃饭的瞬间。新一代人在这沦为疫区的城市里，成长为青年。  

　　还有神出鬼没的针头，从墙体、桌椅甚至是树干间冒出来，有个声音说，“验血，请不要动。”无人驾驶的警用医疗车忽然冲过街区，把验血不合格的人抓走。感染者被机械装置牵制住，被送去哪里，将如何处置，人们不得而知。

　　作家沈大成在小说中，写到不断变异的病毒，以及在其间生存的人。这篇名为《盒人小姐》的小说是她几年前写的，如今读来，别有一番感触。70后的女作家沈大成一直在文学刊物《萌芽》上，经营着“奇怪的人”专栏，写奇奇怪怪的故事。故事附着在真实的社会里，人物是普通又庸常的人，情节的走向会超乎常理。

　　她会去构建虚假空间，16个诸如此类的故事，集合成了她新的短篇小说集，她起名叫《小行星落在下午》。她觉得下午是会发生奇妙事情的。在上海的文学圈，她是一个崭新的名字，跟圈子保持着某种距离，但已经凭借两本书中难以名状的独特风格受到关注。作家朋友btr为她的写作找到一个分类——“造景文学”。曾有人把她作品定义为反乌托邦或者科幻，她都不太认同。她怕这样的定义不严谨，产生冒犯。确实很难用既有的术语概括她的文学风格，超现实主义？荒诞现实主义？都不准确。那些小说里有一点达利式的梦境、一点卡夫卡式的困境，同时具备古灵精怪的清浅妙想，以及底色里四处弥漫的无尽怅惘。她的作品像一个恶作剧，又同时是一首悲悯的诗。

　　就像沈大成这个笔名，来自于上海一个糕点品牌，又像一个无聊本分的中年男人的名字，其中却藏着一个每天奇思的女作家，写逻辑的迷宫，现实的变形。而她自己，则在平凡无奇的日子里，奇怪又自洽地生活。

　　偏差5度，是能够接受的虚幻

　　近些天，沈大成没有去《小说界》编辑部上班。疫情让她只能待在家里，也有些无心写作。多数时间她都在刷新闻，焦虑感停不下来。

　　那篇关于疫区的故事《盒人小姐》，没有这么具象的恐惧。主人公在忧愁自己的爱情，因为喜欢的女孩忽然把自己的身体放进了一个透明的盒子里。这需要通过一个植入手术完成，此后身体和盒子就永远成为了一体。这是金钱才能换来的保护壳，一种身份的象征。沈大成想到的是，盒里盒外成为两个世界，在这个社会环境里隔阂了人与人。另一个灵感的源头，是现实中无处不在的摄像探头，让人们在城市里无所遁形。

　　她创造的人物几乎都没有名字，场景基本是现代都市，分不清是什么样的国家，似曾相识又有些陌生。在设计里，她想让一切变得普遍化，去掉特别的标签，就像调取了各个城市的中位数。她曾经听同事讲述梦境，表述里只有人和人的关系，没有任何具体的信息。她发现，这个方式可以让任何一个地域的人都无障碍地理解故事里的场景。

　　2005年，她的第一篇微小说登上《上海壹周》。她用“沈大成”的笔名，写了一个名为《时间的灰》的故事，讲一条小巷里有一个很小的店，卖不同年份的灰，这像是不同年份的香水，顾客买回去可以嗅出那个时代独有的味道。

　　编辑跟她说，这种“都市聊斋”的题材不错。沈大成用自己的理解去写城市里奇怪的事，好多年过去，她始终这么写着。她发现自己好像不喜欢写特别真实的故事，即便写，也要加一个奇怪的梦。不扭曲一下现实，她是不舒服的。她相信，以后也会只喜欢这样的超现实。

　　在那之前，她一直是上海小职员徐晓倩，喜欢看拉美文学。她偏爱的作家都是些年纪较大才开始正式写作的人，比如波拉尼奥。她也欣赏马尔克斯，觉得每一句话都像榫头一样，精准地衔接前后文。她还着迷以大海为背景的小说，总是会翻看《白鲸》，还有《老人与海》《污船》。

　　这两年，她被波拉尼奥的《2666》和亚瑟·克拉克的《2001太空漫游》吸引。她意识到，科幻小说对自己有很大的影响。她为此尝试了写非人的故事。比如，有四只脚的天桥，忽然有一天拔腿就走，各个部门想办法追踪，看它去干什么。